- Définition
- Les différentes formes du crowdfunding
- Les règles applicables
- Les risques encourus
jeudi 16 mai 2013
Crowdfunding, guide à destination du grand public par Banque de France et AMF
La Banque de France et l'Autorité des Marchés Financiers publient le 14 mai 2013 un "Guide du financement participatif (Crowdfunding) à destination du grand public". Résolument orienté vision d'investisseur en faisant l'impasse sur le "sens" d'un engagement pour un projet auquel on croit, le guide est organisé en 4 chapitres principaux :
jeudi 2 mai 2013
Quelle commission pour les prospecteurs de mécènes, sponsors, partenaires ?
Etant entendu que les plateformes de Crowdfunding prélèvent un pourcentage pour le service qu'elles fournissent (généralement autour des 10%), il est de bon ton de s'intéresser à la commission qu'il serait équitable de verser à un prospecteur de mécènes, sponsors ou partenaires dès lors qu'un apport financier est définitif.
Les plateformes de Crowdfunding permettent de gérer, généralement suivant le modèle du "tout ou rien", une levée de fonds auprès d'un grand nombre de contributeurs (quelques milliers à plusieurs milliers) en échange de contreparties standardisées.
Les prospecteurs identifient un nombre limité (quelques uns, voire quelques dizaines) de mécènes, sponsors ou partenaires contribuant de façon significative (plusieurs milliers d'euros et au delà) au financement du projet en échange de contreparties sur mesure (allant de la simple citation au générique à une synergie poussée avec la communication du partenaire).
Participez au sondage sur Facebook.
Les plateformes de Crowdfunding permettent de gérer, généralement suivant le modèle du "tout ou rien", une levée de fonds auprès d'un grand nombre de contributeurs (quelques milliers à plusieurs milliers) en échange de contreparties standardisées.
Les prospecteurs identifient un nombre limité (quelques uns, voire quelques dizaines) de mécènes, sponsors ou partenaires contribuant de façon significative (plusieurs milliers d'euros et au delà) au financement du projet en échange de contreparties sur mesure (allant de la simple citation au générique à une synergie poussée avec la communication du partenaire).
Participez au sondage sur Facebook.
dimanche 28 avril 2013
Sponsors, mécènes, partenaires
Le mécène idéal est amoureux du cinéma, il veut contribuer activement à l'émergence de films d'auteur exigeants en contribuant à la levée de fonds et au bouche à oreille auprès de ses proches.
Prospecter le mécène idéal demande, lorsqu'il n'est pas confié à un spécialiste (agence spécialisée, etc.), que certains points soient précisés le plus en amont possible afin d'éviter que les prospects ne se sentent harcelés et d'optimiser l'efficience du travail des prospecteurs.
Parmi les points à clarifier, on peut lister :
- La réputation du prospect doit être vérifiée : garantir la synergie entre le projet artistique et la réputation du prospect,
- Les territoires de prospection et les prospects sont répartis nominativement entre les prospecteurs : garantir la sérenité du prospect, éviter qu'il se sente harceler,
- Les territoires de prospection sont confiés aux prospecteurs pour une durée déterminée : garantir la sérenité du prospecteur et le dynamisme de la prospection,
- Les packs de prospection sont définis : documentation sur le projet artistique, identité des contacts clés du projet artistique, références, budget prévisionnel, calendrier prévisionnel,
- Evaluer les attentes du prospect avant son approche : contribuer à la création artistique, visibilité, lien social, retour sur investissement, etc.
- Le potentiel de synergie avec le prospect est identifié : implication des clients (y compris via des packs spécifiques) / partenaires du prospect voire Ambassadeur du projet, communication traditionnelle, communication virale (Facebook, Twitter, etc.),
- Mode de finalisation des accords : validation artistique par le réalisateur, validation sociétale par le "Community Manager", validation par le producteur,
- Modèle d'affaire de la prospection : défraiement du prospecteur, commission, sub-délégations,
- Calendrier des remboursements conditionnels,
- Etc.
jeudi 25 avril 2013
Crownfunding, la clé des projets engagés ?
Brian Knappenberger, auteur-producteur-réalisateur, a en 2 jours réuni plus de 42 000 $ sur un objectif de 75 000 $ pour son projet de documentaire "Aaron Swartz, The Internet's own boy".
Après "We are legion", Brian confirme son engagement pour des projets qui ont du sens. C'est là semble t-il la clé du succès du crowdfunding.
Plus d'information : Wired, Kickstarter.
jeudi 18 avril 2013
Indie Producers Directory
Indie Producers Directory propose un moteur de recherche multicritères (horreur, fiction, documentaire, etc.), une aide à la rédaction de pitch & de lettre de sollicitation et un outil de publipostage pour faciliter l'envoi des projets de films aux producteurs indépendants américains.
La base de données est mise à jour en permanence (les adresses internet des contacts sont vérifiées, etc.) afin de garantir la meilleure efficacité du ciblage des publipostages.
mardi 2 avril 2013
Réglementation des Crowdsourcings & Crowdfundings, points clés
La réglementation relative au Crowdsourcing et Crowdfunding est en cours d'évolution aux Etats-Unis et en Europe et a pour objet de libérer les initiatives au-delà des possibilités que permettent actuellement l'appel public à l'épargne.
L'enjeu pour les projets de Crowdsourcing et Crowdfunding est de dépasser les limites actuelles de 149 contributeurs pour un montant total de 100 000 €.
Bibliographie et Documents de référence
- Livre blanc : Finance Participative Plaidoyer et propositions pour un nouveau cadre réglementaire (25-06-2012)
- Impact des contraintes réglementaires sur le développement du crowdfunding en France (27-03-2013)
- Crowdsourcing : la parole à Maître Marielle-Isabelle Cahen (6-08-2011), Crowdfunding, guide à destination du grand public par Fiscalonline.com (15 mai 2013).
vendredi 29 mars 2013
La prospection de mécènes et/ou sponsors : manuel pour les nuls
La prospection de mécènes et/ou sponsors au service du financement du fonds d'amorçage d'un film d'auteur est un succès dès lors que le sponsor et/ou le mécène contribue au financement du projet tout en étant satisfait des contreparties dont il bénificie.
Pour assurer les meilleures conditions de prospection, il est important de définir a minima les points suivants :
Pour assurer les meilleures conditions de prospection, il est important de définir a minima les points suivants :
- Objectif financier et calendaire, modèle économique (ex : "tout ou rien", "clause de revoyure", etc.),
- Profils types des mécènes et/ou sponsors (ex : personne morale, personne physique, etc.),
- Contributions minimales et maximales acceptées, contreparties possibles pour les mécènes et/ou sponsors,
- Profil des prospecteurs de mécènes et/ou sponsors (partenaires de proximité tels que : associations 1901, avocats, notaires, banquiers, experts comptables, étudiants, etc.),
- Contreparties possibles pour les prospecteurs,
- Package de présentation du projet d'auteur pour les mécènes et/ou sponsors, package de déploiement pour les prospecteurs (ex : contrat type "autoentrepreneur", contrat type association, etc.),
- Organisation de la prospection (exclusivité territoriale délimitée dans le temps, objectifs de résultats, etc.),
- Plan de communication (presse locale, nationale, internationale, traditionnelle, internet et réseaux sociaux) coordonnée avec la production, respectant les saisons,
- Plan B en cas de non atteinte de l'objectif financier dans le calendrier prévu (ex : remboursement ou revue du calendrier, etc.).
lundi 18 mars 2013
La réécriture participative, un art délicat
La
réécriture participative est un art délicat. Il s'agit de confier au
"ré-écrivain" la mission de s'approprier le projet artistique et le
scénario originel, et, à partir de ces matériaux et des axes de
réécriture identifiés par les Comités de lecture virtuels,
d'élaborer une version retravaillée du scénario fidèle au projet
initial et intégrant la vision de l'auteur de l'idée originale et celle
de la production et de ses contraintes.
La réécriture fait naturellement apparaître de nouvelles options artistiques, de nouveaux choix. De même elle peut questionner certains développements. Elle amène à développer la psychologie des personnages, leur personnalité, leur incarnation. Les lieux souvent eux-mêmes empreints d'une personnalité se voient également retravaillés. Il s'agit de renforcer le lien entre chacun et chaque chose au service du sens. Les arbitrages entre les différentes voies possibles se font lors d'échanges qu'il serait précieux de conserver intégralement en tant qu'archives.
Dès que la réécriture participative est suffisamment avancée, un extrait de la continuité dialogué peut être proposé à des Comités de lecture réels. L'enjeu est de séduire les lecteurs de ces Comités de lecture réels et de renforcer ainsi la synergie entre les démarches participatives et classiques.
Dès que la réécriture est terminée, le scénario est soumis aux autres organismes (Centre National du Cinéma et de l'image animée, associations, fondations, collectivités territoriales, établissements publics, Commission Européenne, etc.) spécialisés dans le développement et la production de cinéma.
L'ambition de la démarche participative est de réaliser la synergie entre l'innovation des projets d'auteur et le savoir faire des organismes spécialisés du cinéma.
La réécriture fait naturellement apparaître de nouvelles options artistiques, de nouveaux choix. De même elle peut questionner certains développements. Elle amène à développer la psychologie des personnages, leur personnalité, leur incarnation. Les lieux souvent eux-mêmes empreints d'une personnalité se voient également retravaillés. Il s'agit de renforcer le lien entre chacun et chaque chose au service du sens. Les arbitrages entre les différentes voies possibles se font lors d'échanges qu'il serait précieux de conserver intégralement en tant qu'archives.
Dès que la réécriture participative est suffisamment avancée, un extrait de la continuité dialogué peut être proposé à des Comités de lecture réels. L'enjeu est de séduire les lecteurs de ces Comités de lecture réels et de renforcer ainsi la synergie entre les démarches participatives et classiques.
Dès que la réécriture est terminée, le scénario est soumis aux autres organismes (Centre National du Cinéma et de l'image animée, associations, fondations, collectivités territoriales, établissements publics, Commission Européenne, etc.) spécialisés dans le développement et la production de cinéma.
L'ambition de la démarche participative est de réaliser la synergie entre l'innovation des projets d'auteur et le savoir faire des organismes spécialisés du cinéma.
mardi 12 février 2013
Colloque international : Création artistique et financement - les modèles participatifs sur Internet
Les 19 et 20 février se tiendra à Paris le Colloque de l'IRCAV / Institut National d'Histoire de l'Art "Création artistique et financement - les modèles participatifs sur Internet".
Le site du Colloque détaille le programme, l'identité des intervenants, le prix, l'accessibilité, etc.
Le site du Colloque détaille le programme, l'identité des intervenants, le prix, l'accessibilité, etc.
lundi 31 décembre 2012
Crowdsourcing & Crowdfunding, an 1
Le Crowdsourcing appliqué au film d'auteur permet de développer et crédibiliser un projet artistique, informer le public tout en l'invitant à participer, évaluer la réaction des mécènes (ou sponsors) et des producteurs.
Premier semestre d'un Crowdsourcing
Il permet la reconnaissance du projet artistique par des professionnels de différents domaines (comédiens, compositeur, Ingénieur du son, premier assistant réalisateur, maquilleuse, chanteurs, peintres, etc.) et du public.
L'information du public est effectuée simultanément par internet (Facebook, Twitter, Blog, mails) et via la presse écrite et électronique. Elle invite les cinéphiles et amoureux du territoire concerné à participer au projet de différentes façons (ex : "7 façons de participer" du projet "Ainara") dont la plus classique reste la figuration.
Des flyers permettent de toucher un public ciblé. En complément à une information sommaire, ils font connaître le site internet du projet où les internautes seront invités à signer un Livre d'Or. Ce geste est important car il témoigne aux professionnels du cinéma et aux mécènes (et sponsors) de l'intérêt porté au projet artistique, au sens et aux émotions qu'il véhicule.
Deuxième semestre d'un Crowdsourcing
Pour diversifier les sources de financement du fonds d'amorçage, en complément à la recherche de nouveaux mécènes et sponsors, des ateliers participatifs doivent établir l'intérêt de systèmes alternatifs tels que les systèmes de cash-back (où les internautes bénéficient de ristournes sur leurs achats habituels, ex : iGraal).
Premier semestre d'un Crowdsourcing
Il permet la reconnaissance du projet artistique par des professionnels de différents domaines (comédiens, compositeur, Ingénieur du son, premier assistant réalisateur, maquilleuse, chanteurs, peintres, etc.) et du public.
L'information du public est effectuée simultanément par internet (Facebook, Twitter, Blog, mails) et via la presse écrite et électronique. Elle invite les cinéphiles et amoureux du territoire concerné à participer au projet de différentes façons (ex : "7 façons de participer" du projet "Ainara") dont la plus classique reste la figuration.
Des flyers permettent de toucher un public ciblé. En complément à une information sommaire, ils font connaître le site internet du projet où les internautes seront invités à signer un Livre d'Or. Ce geste est important car il témoigne aux professionnels du cinéma et aux mécènes (et sponsors) de l'intérêt porté au projet artistique, au sens et aux émotions qu'il véhicule.
Deuxième semestre d'un Crowdsourcing
Des Comités de lecture virtuels identifient et analysent précisément la marge entre le scénario et l'intention artistique. Outre la production d'un matériau très riche et d'une synthèse sous forme d'axes de ré-écriture, ces comités déclenchent de nouvelles rencontres avec des professionnels et en particulier ceux qui participeront à la ré-écriture du scénario.
Pour diversifier les sources de financement du fonds d'amorçage, en complément à la recherche de nouveaux mécènes et sponsors, des ateliers participatifs doivent établir l'intérêt de systèmes alternatifs tels que les systèmes de cash-back (où les internautes bénéficient de ristournes sur leurs achats habituels, ex : iGraal).
Des rencontres avec des producteurs ont lieu pour dès que possible pour effectuer la synergie entre le projet participatif et la filière traditionnelle de production de films.
mardi 13 novembre 2012
Festival international des scénaristes à Valence
Le forum des auteurs de fiction "...s’adressent à tous les auteurs d’un projet de fiction sans producteur et désireux de progresser dans leur travail de réécriture. Le festival international des scénaristes les soutient dans cette démarche. Son rôle est autant de mettre en lumière un auteur (son univers, son talent, son regard, son écriture, sa capacité de travail) qu’un scénario.
Chaque année, le festival sélectionne cinq scénarios de long métrage de fiction, parmi près de 150 candidatures. Les Forums se déroulent pendant le festival sur trois sessions (d’une heure et demie chacune), au rythme d’une session par jour. Lors de chaque session, les auteurs présentent successivement leur projet pendant 45 minutes, devant une centaine d’auditeurs..."
Chaque année, le festival sélectionne cinq scénarios de long métrage de fiction, parmi près de 150 candidatures. Les Forums se déroulent pendant le festival sur trois sessions (d’une heure et demie chacune), au rythme d’une session par jour. Lors de chaque session, les auteurs présentent successivement leur projet pendant 45 minutes, devant une centaine d’auditeurs..."
La date limite pour 2012 est le 15 novembre.
samedi 6 octobre 2012
Crowdsourcing et Comité de lecture virtuel
Les "Comités de lecture" ont habituellement pour objet de recueillir l'avis de différents professionnels ayant lu un scénario afin de permettre au commanditaire (producteur, distributeur, fondation, co
Pour les films d'auteur développé en mode participatif, le "Comité de lecture virtuel" réunit l'avis des professionnels (acteurs, maquilleuse, directeur de production, 1er assistant réalisateur, etc.) ayant rencontré l'auteur puis lu le scénario.
Il s'agit dans un premier temps d'évaluer l'écart entre le projet artistique et sa transcription écrite. Dans un second temps l'objectif est de réduire cet écart à néant, sublimer le scénario afin qu'il transmette fidèlement à la seule lecture l'esprit et l'universalisme du projet.
mmission du film, festivals, etc.) de décider de s'investir ou non dans le projet.
Pour les films d'auteur développé en mode participatif, le "Comité de lecture virtuel" réunit l'avis des professionnels (acteurs, maquilleuse, directeur de production, 1er assistant réalisateur, etc.) ayant rencontré l'auteur puis lu le scénario.
Il s'agit dans un premier temps d'évaluer l'écart entre le projet artistique et sa transcription écrite. Dans un second temps l'objectif est de réduire cet écart à néant, sublimer le scénario afin qu'il transmette fidèlement à la seule lecture l'esprit et l'universalisme du projet.
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